文|令狐伯光
11月24日，中国电影市场迎来了一件大事，那就是《长津湖》的票房正式超越了《战狼2》，登顶中国影视史票房排行第一。《战狼2》的票房是56.94亿元，而截止本帖《长津湖》的票房达到56.95亿元，最终有机会正式突破57亿。
不管如何，肯定还是先要恭喜《长津湖》登顶中国电影影视史票房排行第一。
随着《长津湖》的登顶，中国电影而言将会迎来不少的变化，比如现在网上说得比较多的吴京打败了吴京，而且从未来来看很大几率又会是吴京打吴京。《长津湖》《战狼2》《流浪地球》都已经是中国影视票房前五。
中国电影票房排行前五，吴京一个人占了三部大片，而且还是份量很重的那种。吴京接下来还有《水门桥》，《流浪地球2》两部大片，至少从前作的分量来看都是40亿到50亿的体量（如果是春节档+前作水准，可以挑战榜首）。
哪怕口碑稍稍逊色一些，两部电影最低的体量大概也在30亿上下。
至于呼声很高的《战狼3》就不知道了，毕竟喊了这么多年了还没一点消息。目前来看，未来两年还是吴京的《水门桥》打吴京的《流浪地球2》的情况，到时可能是中国电影票房排行榜前十吴京实现五部霸榜达到一半。
而关于《长津湖》登顶网络的评价其实争议蛮多，但这部电影在上映的时候，我个人从电影的突破再到吴京等方面写过稿子分析。今天这里最重要还是要重复一下吧，《长津湖》登顶和吴京打败了吴京。
它基本代表新时代中国工业电影的崛起，对于中国电影产业链建立有着深远的意义。
亚洲影视工业，韩国电影已是第一，日本严重掉队现在全世界影视工业第一的毫无疑问是美国好莱坞，老牌发达国家像欧洲因为太过分散，加上发展原因基本以文艺片见长，还是牢牢占据电影艺术的高地。
其它国家印度和俄罗斯可以一提，但是这里便不讲它了。
然后是日本影视工业，是在50年代打电影基础（黑泽明，小津安二郎），60年代是个过渡期，70，80年代日本电影就达到巅峰中的巅峰。90年代就开始衰落，只是因为日本人口众多，而且无论从哪个方面来看是个世界大国，2000年后衰退都不算太明显。
再然后是中国港台地区，尤其是香港电影。香港电影则是在60，70年代打基础（李翰祥，胡金铨，李小龙），80年代中后期，90年代达到了巅峰。香港电影则因为地方小，人口少，在2000年后急速衰退。
2000年过后，亚洲电影产业的发展最耀眼的莫过于韩国电影。
韩国电影的发展就是放开限制当文化战略在做，同时得益于韩国经济发展，90年代，00年代打基础，2010年左右就迎来第一波巅峰，目前到2020年已经有十年巅峰时期了。
其实中国在互联网上，中国电影基本上公认的比不上韩国电影，限制导致的题材匮乏，再到影视工业更成熟的类型片，各种特效大片中国电影都有明显的差距，网上关于韩国电影是否超越日本电影的争议有很多。
这个争议点的话，基本上就是分为两派的。
一派认为日本电影，甚至是流行文化在全世界的影响力上面，这个韩国电影的差距太远，甚至是否全面超过香港电影的影响力都不一定。他们就进而全面否定韩国电影，甚至是韩国流行文化的影响力。
这个确实是事实，这个文化影响力就看一个持续影响的时间，日本电影没得说。
另一派则认为韩国电影超越了日本电影，这个就能举出很多例子，什么《寄生虫》获得金棕榈，奥斯卡奖，再到各种商业大片，甚至是韩国偶像团体在海外有多火，数据有多好，影响力多大之类的。
这个也是事实，当前韩国影视工业发展确实日本电影之上，亚洲第一。因为现实发展等方方面面的原因，日本的影视工业早就跑偏了，成了一个二次元大国。
日本电影现在除了动画电影，那些真人电影非常匮乏。要么是《恋爱回旋》这类爱情片，要么是些犯罪片，悬疑片和现实题材片，但是这些电影基本都是中等投资，没有什么大场面和大特效。
这种电影在全世界都是卖不动票房的，哪怕好莱坞电影也这样。日本投资比较高的特效大片基本就是漫改真人版。但这些电影既没有山呼海啸的高水平特效，而且整体看来非常的中二，更不用提绝大多数真人漫改还是烂片。
（浪客剑心那种是极少数，这片搁中国我感觉票房也不会高到哪里去）
韩国电影因为某些问题大家都知道很少进入中国电影市场，但是无论是中流砥柱的类型片，还是各种各样的商业特效大片，真的全面超越了日本电影，印度电影，中国电影成为亚洲第一。
俄罗斯电影的特效倒可以一战，但是老是用最牛的特效拍最烂的故事。
吴京拯救了国产电影？他只是推动了中国重工业特效大片时代我们看看中国电影的发展，8090年代内地文艺片时代的巅峰，同期香港电影的巅峰，2000年后港台电影人北上的积累，当时的中国电影市场并没有发展起来。
2012年，徐峥的《泰囧》开启中国电影票房突破10亿时代。接下来的事情大家都知道了，中国电影掉入了流量经济那个群魔乱舞的时代。如果从类型片，商业特效大片的角度来看，真的拿不出手。
当时中国电影市场的票房王者，基本上还是香港电影人北上后的一种延续。
要么是《西游记》等各种各样的古装魔幻大片，但是却连之前香港电影的东方美学就丢了，要么是《美人鱼》《澳门风云》那种香港喜剧+香港电影情怀，另外就是同样各种各样的香港警匪大片。
内地导演团队拍的类型片，除了张艺谋，冯小刚那类大片，要么是徐峥，宁浩拍的喜剧片，后来加上沈腾的喜剧片。要么就是当时《小时代》那类各种各样的疼痛青春片。
我们仔细想想，虽然当时的中国电影都很烂。但和内地导演拍的那些电影相比，香港导演拍的那些电影好歹还是商业特效大片对吧。
（当时比较能拿得出手的大片是《寻龙诀》，徐克的《智取威虎山》等少数作品）。
中国类型片尤其是商业特效大片的发展，2017年吴京导演的《战狼2》是个明显的分水岭，绝不止是它的票房在当时突破极限，刷新了中国电影票房记录，这个几率还保持了五年之久。
根本原因是吴京的《战狼》系列，还有后来的《流浪地球》开启中国重工业特效大片时代，对于中国影视工业和中国影视产业链的探索、推动和发展做出了不可磨灭的贡献。
当然，这个不止是吴京的功劳，像《流浪地球》的导演郭帆对于中国科幻大片，而且在吴京的《战狼》系列之外，香港导演林超贤的《湄公河行动》《红海行动》也是另一个重磅系列。
《流浪地球》过后，吴京主演了两部主旋律作品，但成绩只能说中规中矩。直到又迎来《长津湖》的爆发，从题材上看《长津湖》是战争片，毫无疑问的重工业特效大片，只是因为三个导演和工期融合不太完美。
全靠主旋律，不给年轻人机会？吴京在中国电影的地位当之无愧未来两年吴京的《水门桥》会深化同类战争片，《流浪地球2》则是中国科幻大片。这个上演的吴京打吴京的情况，背后还是中国最重磅的两大重工业大片之争。这个演员票房高低和中国重工业大片是高度绑定的，除此之外我们看看还有谁呢？
沈腾是中国喜剧片一哥，然后是刚刚结束的《唐探》系列（不算是重工业大片）。
林超贤的《紧急救援》的成绩中规中矩，以前宣传过要开拍《红海行动2》但暂时还没有动作，黄渤手握的科幻片《太空的莫扎特》《封神三部曲》上映时间方面还不明朗。
吴京成为中国电影票房的王者，实际上是他手握的三个重工业特效大片，恰好也是中国重工业大片的王者。其它演员想要打破或者说想要崛起，那么只能贡献同类重工业大片。根据这两年国产电影项目来看，除了沈腾之外，黄渤更有机会一些，因为他手握两部重磅的重工业大片。
吴京崛起是中国电影的悲哀？文艺片要有，特效大片更应该有我们在网上经常看到言论，那就是吴京无非是吃主旋律的饭，或者说运气好之类的。那参演主旋律的电影多了去了，怎么就只有吴京的电影最成功？一如喜剧电影一样为什么是沈腾。
另外有人认为《战狼2》《流浪地球》《长津湖》等重工业大片崛起，挤占了文艺片的生存空间，这个问题更是不值得一驳，虽然这个确实和审核有关系，但我们先不说每年各种小成本文艺片不计其数，一如《我不是药神》《少年的你》《我的姐姐》一样，他们只是拍不到以前的文艺片那么好了。
重工业特效大片和文艺片，商业剧情片是并立的关系，而不是对立的关系。
《战狼》《流浪地球》《长津湖》的对手是好莱坞，韩国商业特效大片。我们仔细想想，如果中国电影一年有3~5部不同题材的《长津湖》，中国电影工业就追平韩国，如果有8~10部左右，中国电影工业就追平了好莱坞，是不是这个道理？
最后，我相信随着《长津湖》的登顶，未来的《水门桥》《流浪地球2》的将要上映，不久中国观众会看到更多史诗级别的中国商业大片出现，而且质量会越来越好！
希望中国电影越来越好吧。
