这年头，国产剧的女性角色还是太少也太单薄了，看怕了乏味失真的大女主，我还是更怀念那些有骨的、致命的蛇蝎美人。
可如今就算是蛇蝎也有了新模板，差不多的装扮，差不多被情所困的套路，结尾总是无可避免地掉落雌竞陷阱。
但我爱的致命女人，她们不是非得借助男性才能完成转变的，而是一开始就是危险本身。
前阵子，朴赞郁新片子《分手的决心》里汤唯饰演的徐婡，就是这样一种例子。
分手的决心
Decision to Leave
在戏里，徐婡明明是嫌疑人，可她不像是等待被捕获的猎物，反而更像是故事的引诱者。
当警官意识到不对劲，质问她我有那么容易糊弄吗？时，她只是安静地反问：我有那么坏吗？。
她甚至是有意识地、巧妙地用着自己的美和温柔蛊惑着、惩罚着对手，而你看不透她眼底的狡黠。
仅仅是几分钟的预告片，就能嗅出致命味道。
我毫不奇怪地相信，徐婡这角色本身就藏有汤唯的基因，一些在朴赞郁镜头下才展现的独特勇劲，那是从前《晚秋》里的安娜、《色·戒》里的王佳芝都缺失的一种深刻的主导性。
说实话，这两个汤唯最经典的角色，当然也是有智慧的、美的，可细究内心，始终是空的。
《色戒》
虽然王佳芝看起来是个间谍，是个充满独立性的引诱者，可她的内心是缺爱的，她不清楚自己是个怎样的人，而只能通过易先生的爱来反馈支撑着自我。
她是枚棋子，却没有破局的勇气。后来她为易先生的飞蛾扑火，也不过是为了证明自己的存在，证明自己爱的价值罢了，她是被动的。
《晚秋》
而安娜呢，为情人默默献出一切，故事的悲凉属性注定让她凋败的内心需要被人救赎、被解脱，所以她即使是经典的，仍更像传统印象中被爱困身的女人。
她们迷茫、不由自主陷入爱情中，而不由自主的根本是摸不清真实的自己。
可汤唯和徐婡，可都是清楚知道自己想要的是什么，并且毫不迟疑进攻着的女人啊，她们是这样一种勇猛的迷人存在。
想起来她在古早的采访节目中说自己出道前曾经被拒绝了无数次，可那种劲好像就刻在了骨子里，认准的事不走到底不罢休，硬是靠着不停地试镜、不停地考试，最后才上了中戏，遇上《色·戒》，并毫不犹疑地抓住机会，才有了如今的汤唯。
她的危险，是善于利用漂亮的野心，是无畏外界话语的韧劲，也是强大清晰的自我。
后来也是在另一档节目，才知道当初面对《色·戒》中最难拍的亲密戏，竟然还是汤唯最先突破了心理障碍，面不红心不跳地完成每个精巧安排的动作。
当外界的人嘲笑她从此要嫁不出了，她端着一颗强心脏置若罔闻。
那年台湾金马奖上，主持和嘉宾在台上不停拿她的床戏开玩笑，可镜头扫过的汤唯，依然如同今天在戛纳红毯一样，不见丝毫怯意，气定神闲。
前几天的戛纳红毯
甚至当年还在上台给别人颁奖时不慌不忙地和李云迪调了个侃想不明白为什么我会被安排来颁音乐奖呢，我想大会应该会给我安排颁个视觉之类的奖项。
要是不了解她的故事，还真无法在风平浪静的美人相貌之下，察觉到这些强大的力量。
朴赞郁看懂了汤唯，所以他说这个角色是为汤唯而写的。
他的构图捕捉着汤唯的勇，也绘出了一个新的蛇蝎女人，当你以为她只是个文艺女青年时，其实她是愤怒的狮子。
汤唯的蛇蝎是温和的，她的攻击性不轻易外露，可温和被撕裂过后，又有冷酷聪慧的底色。
总觉得朴赞郁的厉害之处，不只是太会拍女人，还在于太能看透女性之下，野性又扑朔迷离的张力了。
他曾经说过，他开始拍女性，就是因为认识到了自己的局限。或许正是这个原因，他电影中的女性，总是那么独特。
她们身上总有能做并敢做的尖锐气息，女性不仅生为女人，而且是能成为真正的女人，去消解、重构每一种可能性。
比如《小姐》中的秀子和侍女，她们和原著也是不一样的，一切都是不同的。
在小说结局里，其实小姐并没有正视自己的情感，而是在为了私欲把侍女送入疯人院后，落荒而逃。她被骗，被囚禁，最终无路可去，只能回到困了她半辈子的荆棘山庄，并从此以写情欲读物为生。
她放弃了对自己感情、自由的争取，也无力反击外界的种种桎梏，兜兜转转又重新踏入了痛苦的根源。
而朴赞郁的《小姐》却凶猛地打破了这种痛苦。
当秀子邂逅了侍女，她重新唤醒了自我，并最终听从了内心感情的呼唤，对一直以来死死禁锢着她的男性世界反戈一击。
小姐与侍女一起策划的局中局，把那些自以为掌握了全部的男人都搅得团团乱。
金敏喜扮演的秀子仍是引诱者的形象，可她引诱的目的却从利己的私欲转变成了爱人间的承诺和共赢，这时，蛇蝎美人便是反击性别桎梏、带有颠覆性的最新鲜的力量。
《小姐》
而《蝙蝠》里的泰铢也是坦荡、独立、拥有自己命运主导权的。
当她被转化为吸血鬼后，她享受着情欲的快意，她捕获神父的爱，在不被祝福的爱情里，她拥有着神父也无法比拟的决心，即使最终要与神父共同自我毁灭，她也决定这么做，这仍是她自己选择的。
《蝙蝠》
在里头，泰铢的危险性，是用不择手段甚至自我毁灭的方式来完成作为主体的解放。
她太坦荡了，当神父说我们可能要到地狱见面了时，她反而轻松地说，死就死了，然后在灰飞烟灭前，穿上了神父赠予她的鞋子，最后一次表达不被祝福的爱意。
《蝙蝠》
而到了《亲切的金子》《斯托克》里，除了主导者是女性之外，戏里头的女性也在不同的故事中完成了一次自我救赎的蜕变。
《亲切的金子》
金子在杀与不杀中想明白了复仇对自己的含义，放弃了原先的计划，用了另一种方式去赎罪，而到了《斯托克》中，继承了杀手基因的英迪亚，终于也在复仇中认清了灵魂底色。她走向了自己，并完成了与自己的和解。
《斯托克》
在朴赞郁的电影中，故事是虚构的，可女性的新鲜意识却是真实的。
她们带着迷惑性的面孔，在未知的世界中无声冒险与反击，她们掌控着自己生活的主导权，在或暗或明的抉择中，自由地挑选着未来。没有雌竞，而只有共赢。
我太爱朴赞郁镜头下让人捉摸不透的女人了。而我想，也只有他最能拍出蛇蝎女人的美了。不是虚与委蛇的落俗，而是自有一个世界，游离桎梏之外的聪明蛊惑。
他挑选的面孔也都不是世俗的漂亮，甚至是带有瑕疵的，可就在那些特写下的眼神、似笑非笑的表情中，最是风情万种。
说实话，在国产电影里，已经不知道有多久没见过这样带感的女性了。电影创造了一个按欲望剪裁的性别世界，从很早开始，蛇蝎就像个坏词，被它套上的女性，都是为情为金不停内耗的刻板女人。
可我觉得也是时候打破这种叙事了。抛开形容词性的标签，她们甚至可以是我们怀念的港女，本质上，她们都是那些敢爱敢狠、勇猛的酷女孩。
不管是大女主还是各种女性角色，值得被探索的女性脚本不是没有，最紧要的是，她们不需要被刻板地展演，而是需要被颠覆，被重新讲述。
毕竟，对女孩们的刻板，不需要重来一遍了。
