前段时间《扫黑风暴》因紧凑的剧情、精彩的人物表现成为今年的现象级影视作品，其最大的亮点就是对真实事件的改编。涉案剧又一度被热议。
涉案剧这个题材常常因为能为普通观众撕开现实中的罪恶一角而使观众的热衷，但《戏儒人生》中，李诚儒指出，大约在04年时，曾传出一个应当限制涉案剧拍摄的文件，当时他还曾经站出来申辩过，但人微言轻，没能力挽狂澜。
但是忽然间又有领导来请他出演涉案剧，他对此感到很震惊，心想难道不是领导们出了不能拍摄涉案剧的文件吗？怎么又要求他出演了呢？领导对此也作出回复，说从来都没有出过这样的文件。原来，限制涉案剧拍摄的消息纯属子虚乌有。
提起涉案剧，就不得不提一提韩国电影，韩国有很多影视作品是基于真实事件改编的犯罪电影、电视剧，常常能从小人物在底层的挣扎为切入点，引发观众的情感共鸣，又常常能把这类影片拍摄的酣畅淋漓，是谈起犯罪电影时不能落下的重要一部分。但我们的涉案剧，通常是基于主旋律的警匪片，或是像《人民的名义》那样的政治上的斗争。
所以，翻拍别人的优秀影视作品，也不失为一种选择。李诚儒提到了自己在综艺节目里注意到的《误杀》，他从演员表演的片段中判断出这是一部好作品，起码是一个好的故事。但后来他才发现，这部影片是翻拍的印度电影，索性就没有再去看这部影片。
李诚儒在节目里质问，我们也有好的演员和编剧，为什么非得翻拍别人的呢？针对这个问题，其实李诚儒的看法也代表了很多观众的看法，认为很多优秀的作品都是翻拍的，我们为什么不能自己产出类似的作品。
这里就拿《误杀》举例，众所周知的是国产电影《误杀》是翻拍的印度电影《误杀瞒天计》，但其实，《误杀瞒天计》也并不是原创，而是翻拍自《较量》，就连《较量》本身，也还不是原创，是翻拍的另一部同名泰米尔语电影《较量》，那么这一部较量是自己写的故事吗？不是的，它的灵感来源于东野圭吾的著名悬疑小说《嫌疑人X的现身》。针对这部小说，也还有很多其他的影视作品，国产电影中也有一部同名作品。
从这个例子中可以看出，有的时候，翻拍他人的作品并不代表我们就没有能力创造自己的作品，对于极为优秀的作品——无论是文学作品还是影视作品，多次的翻拍、改编都是必然的。故事的产生，往往是作家先写成书，导演们再从中寻找灵感，然后拍成影视作品呈现出来。
而作家写出这样的故事，往往是来源于其本人的成长经历、身处的环境和个人见解。不同国家的作家，不同环境的作家，所创造出的作品风格也是不同的。我们也并非没有优秀的作品，像近年的《人民的名义》《扫黑风暴》，之前的《绝对权力》《国家公诉》，都是很突出的涉案剧，这样的题材和故事，也是基于我们的环境所产生的，是独一无二的。
思考我们能拍出的题材，反腐剧通常占了涉案剧的大头，也正是因为反腐剧通常表面还是比较平静的，不涉及什么血腥场面，可以算是没有硝烟的战争。
但是像《扫黑》这样的剧，就涉及到了一些无法避免的犯罪画面，又要考虑到死者家属的感受和接受度的问题。但是国外电影中，确实很少有这样的限制和考量，这可能也是为什么国产的涉案剧无法很突出的重要原因之一。
