我在分享影视作品看法的时候，稿子里经常会提一个词：
叠buff
有时候会说一个角色，比如《星辰大海》里刘涛饰演的简爱。
各种出轨、父母双亡、重男轻女、人口买卖等内容，都叠在简爱一个人头上。
有时候会说一部剧，比如《江照黎明》。
把家暴、PUA、原生家庭、渣男等信息均匀的分发给每段剧情和每个角色。
当然，在我这叠buff可不是什么好词。
它代表这部作品的元素太杂，乱七八糟的啥都沾点。
结果呈现效果往往不如预期，大概率也是泛泛而谈，啥都想聊点，但啥都讲不透。
不仅讲不透，还特别容易拖主线剧情的后腿。
那么，问题也就来了。
既然叠buff容易影响观感，为什么现在越来越多的剧组，都叠上瘾了呢？
在我看来，有一个非常重要的原因：
方便买热搜！
当然，我要强调一下。
这些buff剧里提到的元素，很多确实是现实社会存在的顽疾。
对于社会问题，咱们没必要藏着掖着，也没必要杠上开花。
不过，把这些元素放进影视剧里，能呈现出什么效果，这就得两说了。
比如，主打反家暴的《不要和陌生人说话》，
或者是主打反性骚扰的《女人不再沉默》。
它们是从施暴者、受害者、旁观者和社会舆论的角度出发。
用大尺度的演绎，引起观众们的共鸣。
最后，传达编剧想表达的价值观，以及对于问题本身的看法。
像这类作品，已经可以上升到社会实验的程度。
因为，他们确实在很认真的就一个问题去做探究和传播。
但在buff剧里，这些元素的用法则完全不同。
就以上面提到的《江照黎明》为例。
编剧在自白里，号称这部剧是女性的救赎。
且特意在苏睿的身上，安装了赌狗、家暴、出轨、PUA等一堆大家很膈应的头衔。
顺便在边边角角，又塞上了婆媳关系、原生家庭和重男轻女。
就连杀妻骗保的过程，也要选热搜指数最高的手法，来个三翻四抖。
当时，《江照黎明》真的是变着花样上热搜。
每条热搜下面，都是就TM真实、每天一个恐婚小技巧。
可等元素堆满之后，片方的发掘戛然而止。
既不想对其中任意一个点进行深挖，还要反复提及。
最后，一笔带过所有问题，给观众留下了莫名其妙的和解大团圆。
所谓的救赎我是没看到，倒是查资料的时候，让我恶补了不少真实发生的恶性案件。
总之，除了我以前在视频里说的，案子的走向很儿戏，把焦虑buff叠满之后，编剧没有做好回收，或者压根就没考虑过回收，也是它烂尾的重要原因。
今年类似的作品还不少，像咱们讲过的《相逢时节》、《我们的婚姻》等等都是如此。
质量嘛，也就那么回事。
开口没房子、闭口养孩子，中间夫妻不会过日子。
他们真的很会踩话题的节奏，恨不能直接把热搜榜搬上荧屏，让大家弹幕开撕。
真是场内干货不够，场外焦虑来凑。
当然，可能会有小伙伴说，真实世界各种闹心的事一抓一把，不比剧里少。
说的都对！
但是，我要再强调一下，前文的观点：
用镜头探究社会问题，和拿着矛盾做噱头，是两码事。
如果只是一堆要素泛泛而谈，一不说社会影响，二不讲解题思路。
纯看观众膈应什么，就把什么怼进剧本来膈应观众。
拿来吹水的话题度，还全靠观众在场外讲自己的悲惨，或者挑动对立的吵架盖楼。
那我只能主观判断，您就是在用别人的痛苦和焦虑捞钱玩儿。
毕竟，中国地大物博人口众多。
只要网撒的够大、要素贴的够多，总能让一部分人产生共情，认为您就是纪录片对吧。
当然了，这些东西，都是营销层面的操作。
只要buff叠的好，100万的预算，能做出一个亿的节目效果。
不过话说回来，叠buff真的只是为了买热搜吗？
是，又不完全是。
毕竟，也有很多观众完全不关注热点新闻，看片刷剧纯粹图一乐。
但玩命贴标签叠buff，对这类观众依然有效。
这里，我们就要说到叠buff的第二个用处：
凹人设。
在评价一部作品的时候，我们经常会提到人设。
立体、饱满的人设，是一部作品的加分项，反之则是作品摆烂的佐证。
但想做一个好的人设，尤其是原创人设，非常考验编剧和导演的水平。
好人为什么好，是伟光正还是接地气。
坏人为什么坏，是坏的彻底，还是有难言之隐。
这些东西，都要根据剧情走向做取舍。
像《人民的名义》中，祁同伟的设就非常有趣。
他的基础设定，是渴望权力和认同的利己主义者。
再往下看，他曾试图靠当英雄来获取权力，却被老丈人和老婆各种背后打闷棍。
为了自己的目的，他开始黑化、腐化，最终成了黑恶势力的走狗。
这种有前因后果的坏，就显得有逻辑、很高级。
但这么做，唯一的缺点就是太麻烦了。
想把一个人设做好，要有正面描写、侧面烘托、行为分析、内心活动，还要跟其他角色产生联动，可谓牵一发而动全身。
一套操作下来，不仅费脑子，还要反复修正bug。
既然如此，不如来点省力的办法。
该我们的叠buff仙术上场了。
这时候，立人设就变成了叠叠乐。
未婚男性角色，可以人事儿不干，但一定要莫欺少年穷。
已婚男性角色，突出一个妻不贤，子不孝，非得家破人亡，才能找到财富密码。
未婚女性呢，家里得有个弟弟、有个等太子继位的爹和特别会PUA的对象。
已婚女性呢，得有个出轨家暴的丈夫，或者是有个不说人话的婆婆。
对了，还有一堆蹭大女主热度的货。
女主张口闭口都在暗示男人滚蛋，我要搞事业。
结果事业线几乎为0，大结局还不忘钓走全剧最有钱有颜的凯子。
总之，甭管是不是跟同行同质化严重，要素堆叠必须满到溢出。
就是要用最政治正确的标签，去炒作最土味的逆境中百折不挠。
这种角色的设定，虽然看上去很饱满，甚至很苦大仇深。
但是，真的跟角色的成功有必然的因果关系吗？
又或者，真的让他们的人设深入人心了吗？
没有，都没有。
他们只是一个个贴满标签的电线杆子，顶多算编剧用来夹带私货的工具人。
不过，让正面人物卖惨还算事出有因。
十八线编剧塑造反派的方式，才堪称五毒俱全。
基本把《今日说法》里的所有元素，强加给同一个人。
就差在角色脸上刻八个大字：他是坏人，建议枪毙。
当然，你非要塑造一个脸谱化的反派，我也不是不能接受。
但不少作品强行可恨之人必有可怜之处，让反派卖惨，然后再强行洗白，多少有点大可不必。
比如《新水浒传》的几位荡妇角色，基本都洗成了都怪男人不爱我。
又比如《嘉南传》结局，反派突然降智收手。
最极品的，要数《不说再见》里，毒贩还能化身暖男，跟警察炒CP卖腐。
也许编剧觉得，这样就能体现人性的复杂。
但屏幕前的我只觉得，好像吃了个苍蝇。
以上说的这些，为了防杠我隐去了部分剧名，大家可以自行对号入座。
但不管是给剧叠buff，还是给角色叠buff，其实都指向了同一个问题：
片方偷奸耍滑，还想捞钱花。
玩不转人设，却还要故作高深。
写不好剧本，还非得强行上马。
拼凑出来的东西，质量极其堪忧，还非要热度跟好评。
那就只能剑走偏锋，用成吨的buff来填补剧本的bug。
拿煽动矛盾和焦虑带起的社会对立，来给热度兜底。
像极了小学生写作文，为了抬逼格和水字数，瞎编两句文不对题的题记，并署名沃兹基硕·德尔。
这里呢，也劝沉迷叠buff的片方。
没有金刚钻，就别装大格局。
实在不行还是直接转行吧，进厂拧螺丝总比膈应观众高尚一点。
好吧，今天就先聊到这里，喜欢的小伙伴别忘了点赞关注走一波。
咱们明天继续。
拜了个拜。
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编辑：阿翟
