许鞍华，
许鞍华1947年5月23日出生于辽宁鞍山。香港女性电影导演、监制、编剧 。在香港大学进修英国文学及比较文学，获文学硕士学位。随后赴英深造，在伦敦电影学院 攻读电影课程。
1975年，许鞍华回港后为胡金铨的助手，之后在香港无线电视任编导。1977年，转往香港廉政公署拍摄宣传反贪污电视片《ICAC》 。
1978年转任香港电台，拍摄纪录片及短篇电视剧，其中拍摄的电影作品《狮子山下》之《来客》，成为许鞍华“越南三部曲”之首 。1979年，专职拍摄电影，执导首部电影作品《疯劫》获得第17届金马奖剧情片奖 。1981年，继续拍摄《胡越的故事》。1982年在海南岛拍摄的《投奔怒海》，获第二届香港电影金像奖最佳影片和最佳导演奖 。
1990年拍摄半自传电影《客途秋恨》自喻身世，夺得六届香港电影金像奖的最佳导演奖、三届台湾电影金马奖最佳导演奖，分别成为这两大奖项的获奖最多人。2004年曾担任香港电影导演会会长。2011年获得亚洲电影大奖颁发的终身成就奖。2006年担任洛迦诺国际电影节评委会主席。2012年指导拍摄电影《桃姐》荣获第68届威尼斯电影节Volpi Cup最佳女演员、平等机会奖、Signis特别荣誉奖、La Navicella奖。第48届金马奖最佳导演；香港电影金像奖大满贯作品 。
2015年4月19日，凭借《黄金时代》获第34届香港电影金像奖最佳导演奖 。 2018年3月，获第二届马来西亚金环奖终身成就奖；4月凭借《明月几时有》获第37届香港电影金像奖最佳导演奖，这也是其13次提名第6次获得该奖项。
1947年5月23日，许鞍华出生于辽宁鞍山。她的父亲是国民党文书，母亲是一名日本人。
1972年她获得香港大学文学硕士后，前往英国伦敦电影学院 进修。
1975年返港，先后在香港无线电视台和香港电台电视部工作，从师胡金铨摄制了电视剧《狮子山下》等电视剧。
1976年，赴东南亚及墨西哥拍摄专题片《奇趣录》。
1977年，为香港廉政公署拍摄《CID》 。
1979年，执导电影处女作《疯劫》，被认为是香港新浪潮电影代表作，获第十七届金马奖优等剧情片奖 。
1980年，与萧芳芳合作喜剧恐怖片《撞到正》，将多视点结构与特技镜头、科幻气氛融为一体，尝试摆脱传统香港电影叙事模式 。
1981年，执导《胡越的故事》，获第一届香港金像奖最佳编剧奖。1982年执导《投奔怒海》，获第二届金像奖最佳影片、最佳导演等五个奖项，并获邀参加戛纳影展，受到国际注目。两片与《来客》，均涉及越南战后的难民问题，并称越南三部曲 。
1984年，开始对文学电影化的尝试，拍摄张爱玲同名小说《倾城之恋》 。与1987年在大陆拍制的《书剑恩仇录》均为文学电影化 。
1988年，联手林子祥、吴大维拍摄电影《今夜星光灿烂》 。
1990年，拍摄半自传电影《客途秋恨》 。
1991年，与刘德华合作拍摄电影《极道追踪》 ；同年携手刘嘉玲指导电影《上海假期》。
1992年，再次指导拍摄电视剧《狮子山下》之《归去来兮》 。
1994年再度与萧芳芳合作《女人四十》，获第32届金马奖最佳影片、许鞍华在香港星光大道的手印及签名
1996年，联合黎明、吴倩莲、梅艳芳再次拍摄张爱玲作品《半生缘》 。
1999年，与李丽珍、黄秋生、李康生、谢君豪合作拍摄电影《千言万语》，荣获香港电影金像奖最佳电影；第36届金马奖最佳剧情片、导演和女主角在内的五个奖 。
2001年，拍摄电影《幽灵人间》，获得香港电影评论学会大奖最佳导演 ；同年指导由张学友、梅艳芳、林嘉欣出演的电影《男人四十》 。
2003年，与赵薇、谢霆锋合作拍摄电影《玉观音》 。
2006年，指导由斯琴高娃、周润发、赵薇出演的电影《姨妈的后现代生活》 。
2008年，拍摄电影《天水围的日与夜》 。2009指导电影《天水围的夜与雾》 。
2010年，携手吴君如拍摄电影《得闲炒饭》 。
2011年执导的新片《桃姐》在第48届金马奖上囊括了最佳导演、最佳男主角（刘德华）和最佳女主角（叶德娴）三项大奖，也是许鞍华继1999年凭借《千言万语》获得金马最佳导演之后再次获得金马奖最佳导演殊荣 。
2014年，联合汤唯拍摄电影《黄金时代》 。
2016年，执导文艺动作史诗巨制《明月几时有》 ，凭借该片获第37届香港电影金像奖最佳导演奖 。
2017年6月，美国电影艺术与科学学院正式宣布许鞍华成为“2017年奥斯卡”成员。
2019年，与朱嘉懿联合监制由麦曦茵执导的电影《花椒之味》 。
1978
开创新浪潮电影流派
伦敦电影节展映
香港十大华语片评选第一名
台湾电影金马奖最佳剪辑、摄影、影片
1987
1991
1997
2001
[以上资料参考 ]
不同于许多女导演迫不及待地要祭出“女性主义”大旗，许鞍华作品是“向下”的，依靠生活本身来解决问题。许鞍华本人一直单身，言谈举止像个羞涩的女孩，很难将“新浪潮干将”这样的名字直接拉到她本人头上，但这正是透过她的作品中女性可以看到的作者本人，如同《桃姐》里的桃姐一样，内心坚强，纵然老去，微笑常在。（新浪网评 ）
电影语言作为社会文化的产物，在潜移默化中与观众相互影响。许鞍华的影片为观众带来一种熟悉的陌生感，突破日常感觉的习以为常，复活了人们在现实生活中日渐枯萎的感觉，唤醒其内心永无止境的探索内驱力。（网易网评 ）
许鞍华的创作心态亦与诸多艺术片导演一般，有满腹的灵感，却苦于没得发挥，喜欢按自己的意愿行事，不肯向上边妥协，还特别不怕得罪人，喜欢哪个演员或编剧，又讨厌哪一个，统统倾吐出来。许鞍华眷恋往昔，这令她有些作品显得很中性。而中性现在几乎就是许鞍华电影的一个标签，她拍片子就跟讲话一般的不婉约。（凤凰网评 ）
