要说京剧大师程砚秋众多的私房戏中，最像昆曲的是哪出戏呢？那就是《春闺梦》。
这出戏是根据唐朝大诗人杜甫的《新婚别》诗意，以及诗人陈陶可怜无定河边骨，犹是春闺梦里人的诗意编成的一出名剧。
1934年，程砚秋和俞振飞第三次合作，这以后，也是程俞合作时间最长的一段时间，大约有六年多。这期间也是程砚秋吸收学习昆曲理念，艺术上认知逐渐加深的一段时期。他把这种理念贯穿于他所有的这些新戏创编中。最典型的一出戏，就是他编演的新戏《春闺梦》。当然，今天看来，贯穿昆曲理念的可不止《春闺梦》这一出戏，他的其他戏里，身段的载歌载舞，其理念都是从昆曲来的。这其中，俞振飞对他的帮助和影响是绝对分不开的。
程砚秋俞振飞演《春闺梦》
程砚秋中期排演过几十本新编戏，我基本上都参加了排演工作。这些剧目，也有一些则是根据昆曲传奇本子改编的。正因为如此，程先生往往要我在表演路子上，参照昆曲风格出些主意排些身段。
例如《红拂传·风尘三侠》这出戏，我就按昆曲中的三脚撑来排，（注：三脚撑，戏曲名词，比喻三人唱作并重、戏份相当，各有各的精彩。）这出戏载歌载舞，比较紧凑好看。
又比如《春闺梦·梦境》一场，就采用和借鉴了《牡丹亭·惊梦》的一些身段；《费宫人》则采用了一些昆曲《刺虎》的身段身法。《女儿心》的身段，则汲取了昆曲《百花赠剑》的长处。至于这出《春闺梦》，那更是精雕细刻，那真是演一次，排一次，改一次，完善一次，无论唱词唱腔身段身法场面调度布景切末，都下的工夫最多。
程砚秋俞振飞演昆曲《游园惊梦》
到今天，广为流传的演法，只有赵氏一门独大的唯一演法。
其实这出戏，留有王吟秋，新艳秋、李蔷华，赵荣琛四种风格四种路子，而综合文献以及录像分析，赵荣琛的演法离程砚秋的风格最远，他一生并没有在舞台上磨炼过此戏，只有83纪程的这一次突击演出，突兀的粉褶子，头上的粉花花，大开大合的外江派身段，都彰显这出戏他根本就是自己琢磨出来的，完全没有实授。
如今，赵氏演法一家独大，这也只能说明，今天的程派已经越来越脱离程的这种属性，而渐渐被赵所篡夺成为名副其实的赵派。
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