印度电影在全球可以说是数一数二的多产，但在中国能看到的片子却不多，因此几乎每部都是能讲得出片名的「名作」，像是《三傻大闹宝莱坞》、《摔跤吧！爸爸》、《我的名字叫可汗》等。多亏串流平台的普及，这次在Netflix上看到《甘古拜·卡蒂娅瓦迪》，让人再一次感受到印度电影的美好。
虽说印度电影的剧情架构多半流于公式化，也都有些「三观极正」的政治正确感，却总是很能抓住观众的胃口。《甘古拜·卡蒂娅瓦迪》片长2小时30分钟，以相当轻盈的节奏讲述故事，没有洒狗血的感情戏、没有让人纠结的苦情段子，而是以缤纷的色彩及歌舞，钜细靡遗地描绘这位「女王」的人生故事。
或许对于讲求「实事求是」的观众来说，一位娼妓要在红灯区通过黑道的方式崛起，怎么可能像片中演得那么简单？但是导演抓住观众想看的重点，加上戏剧化且华丽的大场面，让电影具备相当的可看性，在串流平台上稳居数周「冠军」宝座。
《甘古拜·卡蒂娅瓦迪》描述主角「甘加」出身于卡提瓦半岛的富裕家庭，却误信男友的话，被卖到卡马提普拉的妓院成为妓女。甘加在接受现实后，将自己的名字改为「甘古拜」，并发誓要在这个地方闯出属于自己的一片天空，也要帮同是娼妓的姐妹们改善生活条件。
「甘加」在历史上确有其人，但故事改编并未经过其后代同意，因此不能说《甘古拜·卡蒂娅瓦迪》是「真人真事」，不过拍摄手法的确偏向「传记类」。以现代拍摄电影的角度来看，传记类的影片卖点，不只要强化人物的功绩与伟业，为求写实，也会把难以评价的争议揭露出来。我在看本片前，对「甘古」这号人物并不了解，不过看她从娼妓慢慢崛起的过程，似乎顺遂过了头，反而觉得是不是有什么没说。
不论「甘古」的人生是否真如电影所呈现的顺利，《甘古拜·卡蒂娅瓦迪》确实抓住了观众的胃口，相较于花时间讲述甘古如何成为娼妓中的大姐头、如何在区长选举中完胜对手，观众更想看的是她如何发挥霸气与黑道手段，克服种种困难。所以当甘古拜带着姐妹休假去看电影时，观众并未看到妈妈桑教训甘古拜;妈妈桑去世后，也未呈现甘古拜除掉姐妹的上位过程;竞选区长时，更看不到甘古拜受尽欺负的模样。
在没有这些冗长的拖戏情节之后，电影用满满的女王霸气填满空缺，就像大家每每重温后宫甄嬛传时，总是从熹妃回宫看起。《甘古拜·卡蒂娅瓦迪》呈现永远临危不乱的王者气势，她在警察上门时优雅地翻开床垫拿出贿赂，在敌人上门叫嚣时依然从容地吃着晚餐，这「从头强到尾」的舒畅感，或许与事实不符，却成为吸引观众的最强卖点。
更有趣的是，导演利用相当老派的神化将甘古拜推上神坛。在处理感情戏时，先是用扑克牌描绘出淡淡的少女情愫，再用汽车后座的调情桥段，演出甘古拜希望献身、却又碍于身份无法放纵的矛盾情绪，最后以其他女人嫁给情人收场，而她只能在圣母祭典时用奔放的舞蹈掩饰心中的苦痛。导演用不合人性的情节塑造主角的伟大，牺牲自己的感情成就妓院区所有女人的幸福……这么老派的手法却因各种情绪的转折都相当合理，成为这部片好看的关键。
如同《摔跤吧！爸爸》，《甘古拜·卡蒂娅瓦迪》透过剧情道出印度女权的低落，甘古拜争取女性的教育权、居住权，也彰显出那些自以为清高者的虚伪。片中金句连发，像是「你们知道世上最古老的职业是什么吗？就是『卖淫』，没有我们，连天堂都不算完整」、「如果没有我们，有多少印度女性会被？」、「很多人觉得我们不诚实，但没关系，我们必须诚实的做这个不诚实的工作」，每一句都狠狠地戳进那些伪善者的嘴巴。
