“那天是惊蛰,漫天花瓣,我看清了无池里的那个人。”繁花满天,是《白蛇2:青蛇劫起》(下文简称《青蛇劫起》)中重要的意象。这流光飞舞的片片桃花,串起来了劫与缘。2021年7月23日,时隔2年,作为《白蛇......
《青蛇劫起》:这一次,宽容的国产动画电影观众不再买账,
“那天是惊蛰,漫天花瓣,我看清了无池里的那个人。”
繁花满天,是《白蛇2:青蛇劫起》(下文简称《青蛇劫起》)中重要的意象。这流光飞舞的片片桃花,串起来了劫与缘。
2021年7月23日,时隔2年,作为《白蛇:缘起》的续集,《白蛇2:青蛇劫起》(以下简称为《青蛇劫起》)作为国内的第一部以女
性作为第一视角的冒险动画
电影,以大女主成长的叙事逻辑正式上映。
2015年,那时候还能抢到9块9的电影票,《西游记之大圣归来》(下文简称《大圣归来》),一部被誉为国产动画发展里程碑式的作品,在《捉妖记》《煎饼侠》等众多表现突出的暑期档以不凡的姿态冲出重围,打破了人们对国产动画“不行”的刻板印象。
《大圣归来》最终拿到了9.54亿票房,位列年度票房榜第10名,“国漫崛起”的论调开始涌现。
四年后,《哪吒之魔童降世》上映,大众再次燃起对“国漫崛起”的信心,这部暑期档冠军,拿到50.35亿的票房成绩,位列内地电影票房榜第三名,仅次于《战狼2》和《李焕英》。
但这一次,评论褒贬不一,一向宽容的国产动画电影观众不再谈论“国漫崛起”了。《青蛇劫起》豆瓣评分7.3分,不及第一部。上映一周,票房达到2.95亿元,并未能点燃今年冷清的暑期档。
当“国漫复兴”的口号喊得累了,国产动画电影的未来在哪呢?
《青蛇劫起》的主体剧情发生水漫金山后,小青(青蛇)带着对小白(白蛇)被法海镇压雷峰塔的执念堕入修罗城。这是一座很不一样的城池。
当小青睁开眼,眼前,玻璃材质的高楼大厦密不透气地矗立着,狭窄的街道上散落着被废弃的
汽车,城市的霓虹灯牌没了光效,成了一块块生锈的废铁层层叠叠地附着在衰败的建筑立面......
这个充满
游戏感的末日废土世界设定意味着《青蛇劫起》不再是简单的《白蛇传》故事设定,而是重构了一个全新的世界。
这种新世界的设定一脉相承于2021年春节档上映的《新神榜:哪吒重生》,同样出自于追光动画。
追光动画此前原创动画电影《小门神》《阿唐奇遇》等虽然也加入了不少中国传统的元素,但并未获得足够的关注。
直到《白蛇·缘起》将故事放至白素贞、许仙的前世爱情故事,以柳宗元的《捕蛇者说》贯穿影片,探索人与蛇之间的复杂关系,在讲好故事的同时,徐徐展开了一个肆意江湖的古风画卷。
追光这才以背水一战的姿态,用一个制作优良、故事有趣的
品牌形象赢得了市场的肯定,也因此探索出了神话改编的路子。
不仅仅是追光动画的白蛇系列、新神榜系列,《西游记之大圣归来》《哪吒之魔童降世》《姜子牙》等同样沿用了中国古代神话传说《西游记》《白蛇传》《封神演义》的人物设定和故事外壳,但都从现代化价值的角度来讲述大众熟识的故事。
以神话、民间传说母题改编的动画,天然拥有广泛的受众群体,可谓是超级大IP。一方面这种类型最能唤起的如今已经成为消费主力军的80、90后的童年记忆,“猴哥,猴哥,你真了不得”、“是他,就是他,我们的英雄小哪吒”是很多年轻人脑海中的童年旋律。
这种沉淀多年的怀旧情绪,自然会迁移到这些动画电影中,好感成为第一印象。
另一方面,“国产”背后蕴含着民族的意识,当剧本根植于上千年民间神话,民族认同的优势与生俱来,国内观众也能够迅速理解影片的文化背景和人物形象,而无需花费太多的营销力气。
壁垒降低后,便成了一部能够动员全家老少的情绪并且不烧脑的动画电影,再选取恰当的时机上映,这也便是《大圣归来》《哪吒之魔童降世》等动画电影能够大获全胜的重要原因。
但以传统母题进行再创作的电影、
电视剧不再少数,却极容易陷入原本故事的窠臼与难以讨好观众的尴尬境地中。如何将现代价值与经典故事融合,是国产
动漫电影需要平衡的要点。
1979年《哪吒闹海》中的哪吒是封建父权的反叛者,剔骨还父的情节使哪吒带有极强的悲壮英雄的特质。
《哪吒之魔童降世》则将哪吒一开始就设定为纯真无邪、无知无畏的小魔童,“我命由我不由天”这一个人主义的振臂高呼表示哪吒反抗的是更具现代意义的命运,而并非是那压抑人之命运的封建制度与礼教观念。这种对哪吒形象的阐释似乎更为保守,但就当下的时代来说,这种温和的表达其实更加符合现代观众的价值观。
制作团队又从人物的细节与关系着手,烟熏妆似的黑眼圈、圆滚滚的小肚皮、一口一个“小爷”增添了哪吒这个人物的魅力,而成年哪吒的帅气以及与敖丙红蓝相配的兄弟情更是让《哪吒之魔童降世》成为了一部粉丝向的动画作品。
同是彩条屋出品的《姜子牙》乘胜追击,于2020年国庆档上映,但却没能赢得《哪吒之魔童降世》般的好口碑,评价两极分化相当严重。
主创将姜子牙塑造成“盗火”的普罗米修斯式人物,守护着“拯救苍生”的理想,困于中年危机的自我挣扎,影片中有难以明言的隐喻,但到后期有在批判性上显得疲软,强行圆满结局,主题升华得稍显刻意与平庸。
此外,人物动机并未能用足够的情节和细节进行描摹,导致人物陷入大众的指责之中,这个孤胆英雄式的姜子牙注定难以被广大观众理解、共情。
人设及其背后的动机能否用足够充实的剧情来支撑起来这一问题,同样存在于《青蛇劫起》之中。
《青蛇劫起》的诟病之一则在于小青的大女主形象能否立得住,她在影片的前半段以被动的姿态经历了无论强大的、还是弱小的男人都没有办法保护自己后,才在影片后半段,在“男人无用”的泄愤中有了“需要自身强大”、“自己保护自己”的领悟。
小青这个本该有血有肉的的战斗少女似乎沦为了女性主义的符号,这种女性主义的表达,略显无力与浅薄。
而影片中有意或无意中流露出的男性审美与凝视,更是指向了菲勒斯中心主义,即女性在父系文化中作为男性他者的能指而存在。
其他的角色如同游戏中的NPC,脸谱化,动机模糊且不明确,仍然遵循善恶二分的简单逻辑。
如果说《白蛇·缘起》尚沿用了《白蛇传》的人蛇相爱的浪漫叙事,那《青蛇劫起》则完全抛弃了《白蛇传》母本,除了开头的水漫金山的场面与人物对话借鉴了徐克的《青蛇》,似有承前的作用,并暗喻白蛇与青蛇之间的朦胧感情。此后小青的历劫与逃离,都是一个全新的故事脚本。
《青蛇劫起》中如游戏般的“弱肉强食”修罗城设定,废土朋克风格令人眼前一亮,逃离修罗城的故事线有末日逃亡的既视感。
主创的野心不止于此,影片中有意寻求东方价值的依托,执念、风火水气四劫、无池、如果桥、蛇头蛇尾的轮回结构等佛教元素被杂糅进故事背景的设定中。
连接修罗城与现实的黑风洞中小青与法海的鏖战,更是运用了2D水墨画的风格,描绘了小青、法海法身相斗的场景。小青的法身由青蛇进化成了青龙,而法海的法身是八部天龙里的迦楼罗,佛经中描述的一种巨型神鸟,专门以龙为食,种种细节上的设定,都可见主创的用心。
《大圣归来》《哪吒之魔童降世》的人物关系和叙事结构是被好莱坞验证过的经典模式,《青蛇劫起》则融入了当下好莱坞最流行的废土朋克的风格类型。
而国产动漫有意开启的“宇宙”,也是中国电影向好莱坞电影工业所借鉴的一个思路。
文章出自:
雷客 文章链接:https://ent.leikw.com/film/vn318055.html
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