今年的春节档电影，以陈思诚的《唐探3》和贾玲的《你好，李焕英》竞争最为激烈，不过陈思诚是凭借着前两部作品积累的口碑而占据了一定的优势，反倒是贾玲的《你好，李焕英》让观众更为惊喜。毕竟作为其首次执导的电影，质量和商业价值都是未知数。
相比于2020年的春节档电影，很显然2021年的春节档电影竞争力小了不少，不仅大哥成龙退出了春节档的竞争，就连因为《哪吒之魔童降世》而积累了不错观众缘的制作团队推出的《姜子牙》，也早早的在2020年疫情好转时选择了上线。
真正坚持到今年春节档电影的只有《唐探3》，而《你好，李焕英》以及其他几部作品都是今年的新菜品，对于观众来说，期待值自然不会像《唐探3》那么高。
不过从今年的春节档电影导演的构成来看，却是让我们意外的发现，中国电影来了一次大洗牌，这早已不再是只有大导能hold住的档期，反倒是新人在这个档期才最吃香。
张艺谋，冯小刚，适合电影人仰望提到中国的导演，很多人首先想到的就是张艺谋，陈凯歌，冯小刚这类导演，他们的作品包含了商业片，文艺片，喜剧片等等，包括周星驰都可以并称为老一代的四大导演。
对比如今塑造票房神话的这些年轻导演来说，他们的作品产量虽然不少，但是由于时代背景的不同以及观众对于电影接受度的不同，都导致了他们的票房成绩并不高。
张艺谋近20年执导的电影总票房达到37.04亿，其作品《英雄》，《十面埋伏》等等都一直是被推上神坛的，而张艺谋选择的方向则主要是以商业片和艺术片为主。他在电影艺术上所取得的成就是很多人望其项背的，但从其近几年的作品来看，《一秒钟》等都没有拿到亮眼的票房成绩。
不过这并不否认张艺谋在电影界的地位，而这一点上他与陈凯歌十分相似。近20年来，陈凯歌执导的电影总票房有51.45亿，其中以《无极》和《梅兰芳》最具代表性。
不难看出这两部电影在题材上的差距有多大，但《道士下山》和《妖猫传》，这两部近期的作品却可以将陈凯歌的电影风格，归纳为视觉出彩，但剧情并不讨喜的一类。
而周星驰的喜剧之王地位，也因为其执导的《美人鱼》和《西游降魔篇》逐渐走向了衰落。
虽然这些电影的票房都得以大卖，但很多人都是冲着星爷的情怀而来，之后因为口碑被劝退，导致《新喜剧之王》没能拿到亮眼的成绩。
同样可以归类为老一辈四大导演的，还有冯小刚，如果周星驰是港片喜剧的代表，那么冯小刚就是北方喜剧的代表人物。
他的冯氏喜剧曾经受到过很多人的追捧，但是冯小刚的风格多变，既有像《夜宴》这样的作品，也有像《芳华》这样的作品，不定的风格反倒让冯小刚独树一帜。
但是属于这老一代四大导演的时代，已经渐渐过去，他们执导的新片票房都不理想，而看待如今的电影市场，几位大导如冯小刚更是直言垃圾电影遍地。
他们的存在无疑是让新一代导演用来仰望的。
新四大导演时代来临，吴京，陈思诚更具期待虽然在名气上不及老一代四大导演，但是新一代四大导演的作品却是不容小觑。不仅在风格内容上有更大的突破，甚至还有不少导演形成了自己的品牌效应。
首先就是执导过疯狂系列的导演宁浩，他与徐峥，黄渤形成的铁三角，一度被看作是票房的保障。最初宁浩还是在刘德华的资助下拍摄了《疯狂的石头》，用小成本的投入拿到了数倍增长的回报，这也让宁浩一战成名。
而在这之后的《无人区》和《心花路放》又抬高了他的商业价值。
无论是从口碑或是从票房成绩来看，宁浩的这些作品都较为亮眼，而2019年推出的《疯狂的外星人》，更是因为黄渤和沈腾的演绎而再次被看好。
其次就是大家十分熟悉的囧系列导演徐峥，虽然最初《人在囧途》并不是由他执导，但是却因为他和王宝强的组合而积累了不错的观众缘。
后续两人再次合作的《泰囧》，将囧系列推到了巅峰，甚至打破了中国电影的票房纪录，这为后续徐峥拍摄的《港囧》和《囧妈》两部作品都打下了良好的基础。
然而两部电影的口碑却是一落千丈，但徐峥之所以还能够坐在新一代四大导演的位置，正是他凭借着《我不是药神》揽回的认可度，徐峥依旧是具有影响的电影人。
在今年春节档备受关注的陈思诚，执导的电影总票房达到了115.96亿，而这样的票房成绩，仅仅是其凭借几部作品的积累。
但是由陈思诚创建的唐探宇宙却是国产电影中十分罕见的，他不仅具备导演的能力，眼光也是相当超前。
悬疑片大热时推出悬疑作品，但是《唐探3》的口碑又让他及时收住了脚步，转而推出另一系列的作品，可见在寻找方向上陈思诚还是非常有眼光的。
最后就是因为《战狼2》创造了国产电影票房神话的吴京，作为武打明星出身的他。从配角一路走到现在，成为大导演。
战狼系列的成功并不仅仅是将吴京推到了四大导演的位置上，同时也弥补了国产影片中对于超级英雄塑造的空白。
不过吴京十分清醒，他明白票房高并不意味着自己水平够高，因此在这之后他又投资《流浪地球》等作品，而不是一味的产量。
这四大导演不同于老一代的四大导演，他们在国民眼中的地位并没有那么高，但是却是绝对的潜力股。
电影市场的开放，让国产影片多了些可能不难发现老一代四大导演的共同点在于表现艺术，但是到了新一代四大导演则主要是求新变更，商业大片的票房成绩就是最直接的代表。
不过中国的电影圈并不仅仅是被这8位导演所包揽，如今我们所看到的作品有不少是因为新晋导演拍摄而成为爆款的。
郭帆的《流浪地球》，饺子的《哪吒之魔童降世》最具代表性，他们都不是观众所熟悉的电影人，但都凭借着优质的作品而成功出圈。
除此之外，还有跨界当导演的，如小品演员贾玲，赛车手韩寒，都涉足电影行业。他们的作品在票房成绩上或许比老一代四大导演的票房成绩还要出彩，但是在口碑以及导演认可度上却远不及他们，甚至连新一代四大导演的名气都比不上。
但是唯票房成绩和名气论英雄又不是中国电影应该对准的方向，从如今许多人都想要在中国电影圈中分一杯羹来看，各类题材和各种不同类型的导演都为这个圈子注入了鲜活的生命力。
或许这个圈子会发展成如冯小刚所说垃圾遍地，但也很有可能会向着多元化的方向发展。虽然中国电影导演的阶级依旧有高低之分，但是却变得更为包容，而中国的电影也需要像郭帆，饺子这样的导演，开创一种类型的新风潮。
属于张艺谋，冯小刚这些大导演的时代已经慢慢过去了，但要面对这个时代被检验的导演，却并没有新旧之分。
