在文字中证道。——唐泪
人性实在难以揣度。
利己主义则更似乎是一种天性。
而在网络年代。
每个人都可以将自己的偏好和攻击性无限放大。
当人数足够多，更有指鹿为马之势。
但我们要学会无视。
因为只有遵循理性，才将看到真实。
就如尼奥逃离矩阵。
回归真实世界。
香港四大天王成军于1992年。
但这一年只是序章。
在谭张隐退之后，刘德华携歌影均衡的成绩实现了三级跳，在1990年突然登顶，将TVB最重量级的歌手奖揽入手中，同年度也第一次出现在十大中文金曲的榜单上。
刚渡过低谷期的张学友明显无力争锋。
黎明在这一年拿到三个新人奖，一个金奖、两个银奖。
1991年，刘德华继续强势夺得TVB最受欢迎男歌手奖，张学友第一次拿到金曲金奖，黎明以两首歌曲入榜十大劲歌金曲，并以专辑《是爱是缘》夺得全年销量冠军大奖，强势与二人拉近距离。
这一年，还没有发行粤语专辑的郭富城开始在香港拿新人奖，拿到了十大中文金曲的金奖和叱咤乐坛的银奖，但很奇怪的一件事，是TVB的新人奖没有给他。
1992年，郭富城回流香港，以绝对优势的销量爆发，令前一年香港媒体炮制的三剑客封号夭折，四大天王开始正式列位。
所谓序章，即指四人正式展开竞争的前夜。
以1990年至1992年这三年而论。
刘德华占得乐坛先机，张学友均衡稳定，黎明后发爆红，郭富城则率先红遍亚洲。
而奖项上的竞争。
则分为个人奖与歌曲奖两种类型。
三台颁奖礼，歌手和歌曲的顶级大奖，各占三个。
歌手奖分别是「最受欢迎男歌手」、「全球华人最受欢迎男歌手」和「叱咤乐坛男歌手金奖」，歌曲奖则是「金曲金奖」、「全球华人至尊金曲奖」和「至尊歌曲大奖」。
平心而论，歌手奖的分量必然大过歌曲奖，而其中又以TVB的「最受欢迎男歌手」影响力最大。
所以刘德华在第三次蝉联时会眼眶泛红，张学友拿到时，说感谢无线成人之美，黎明在多年后也说歌坛最高成就是「最受欢迎男歌手」，郭富城首度拿到时喜极而泣。
至于说什么黎明说的是最受欢迎的男歌手，那还真的就只是玩文字游戏，如果沦落到如此刻意歪曲的地步，也没什么资格参与话题讨论了，因为除了奖项，并没有任何成就能定义为最受欢迎的男歌手。
这是顶级大奖的一个基本定义。
综合赛果很有趣。
刘德华在职业生涯中拿过六次TVB的「最受欢迎男歌手」。
而郭富城三次、黎明两次， 张学友仅一次。
反过来再看另一个奖项，即叱咤乐坛「男歌手金奖」。
张学友一人垄断五届，黎明两届而郭富城一届，刘德华颗粒无收。
十大中文金曲的「全球华人最受欢迎男歌手」设立较晚。
只有郭富城于四大天王同台期竞争间拿过一届。
随着黎明宣布退出，张学友和刘德华拿到的奖项也变成两人或三人竞争，甚至在2000年开始分为全球华人和全国最受欢迎，令人感觉含金量骤减。
而若如前述，限定在四大天王同台期间，则TVB的「最受欢迎男歌手」是另外一种形态的赛果，即刘德华、黎明和郭富城平分秋色，张学友居末，其他两大颁奖礼结果不变。
但世象并不只是加减法。
歌曲奖项同样标准不一。
TVB的「金曲金奖」由张学友和黎明垄断八年，刘德华和郭富城颗粒无收。
十大中文金曲的「全球华人至尊金曲奖」，黎明夺得三届，刘德华和郭富城各自一届，以前有人说，这个奖的前身是「IFPI国际歌曲大奖」，那么张学友也能算拿过一届。
叱咤乐坛的「至尊歌曲大奖」，郭富城夺得两届，张学友和黎明各自一届，刘德华则颗粒无收。
关于歌曲奖，其实蛮有趣。
有人说「金曲金奖」代表歌手的专业唱功能力。
又有人说十大中文金曲，才是真正具有权威性的香港乐坛颁奖礼。
还有人认为，以播放率为标准的叱咤乐坛奖项才最有说服力。
所以上述各擅胜场该如何解读？
如果深入分析，比如金曲金奖是TVB年度十首金曲的最终优选。
从定义来讲，涵盖作词、作曲和歌曲演绎三项要素，但能不能代表拿奖的歌手唱功无敌？
唱功这个概念，从来就不是用奖项来定义的，就像演技不是用影帝奖来定义一样。
而既然说到唱功，就略微做一下延展。
这个问题其实谈过多次。
什么叫唱功？
嗓音力量和气息的强弱、稳定度，音准和技巧的应用，以及音域的广度、歌曲的难度和曲风的多样性，甚至包括咬字的方式，都应该统筹考虑在内，而并不能单独以某一个片面指标来判定。
综合来讲，张学友因为天赋的突出，从一开始就非常耀眼，但随着四大天王年代的激烈竞争，另外三位天王的歌艺也在与日俱强，尤其郭富城的进步跨度令人咂舌。
从九十年代的《纯真传说》、《强》到《听风的歌》、《爱的呼唤》、《风里密码》，两千年代的《旅途》、《三岔口》到《爱情》和《孤单说你忘了我》，无论是歌曲难度还是唱功表现，都始终处于上升通道，尤其颤音和假声技巧、声音的凝练度，以及共鸣的打磨，在整个乐坛都属于顶层级别的存在。
黎明也在中期开始涉猎假声应用，并适度突破了高音区，但后期的电音不好形容。
刘德华则限于天资，无法在技巧和音域层面突破，但在自己音域舒适区的表现，却也是相当稳健。
所以综合来讲，不偏颇地说，四大天王在乐坛，都是能谈得上唱功的人物。
至于现场。
坦白说，四大天王久经战阵，走音跑调的情况有，但比较突出的也就两次。
一次是早年刘德华唱《情感的禁区》，因经验缺乏多升了半个Key，最后硬撑着唱完，跑调但没有破音。
另一次当然就是黎明在华东水灾的义演，演唱《对不起，我爱你》，据说是因未沟通的原因，伴奏师调高了Key，有说半Key或者四个Key的，最终导致了破音，并不是走调。
从现场来听，黎明当时的唱功确实稚嫩，还属于平直唱法期，欠缺技巧，另外听过黎明不少歌曲，他比较致命的地方，可能是嗓音力量偏弱，所以一向偏柔和曲风。
歌神张学友应该也有过现场演唱会破音的情况，郭富城则因唱跳的烈度，气息有时候无法完全稳定。
但其实就算很多号称实力派的歌手，车祸现场的时候并不少见。
相对而言，四大天王的稳定性还可能要高一点。
就如一句老话，常在河边走，哪能不湿脚？
所以也没有嘲谁的必要性。
而所谓天王之间的角力。
唱片销量的统计，有没有水分？
在那个年代拿到手的奖项更多一点，是否就是真正的赢家？
现场歌迷的音量分贝，与当红程度成正比？
1992年十大劲歌金曲，四大天王在台上一字排开。
主持人郑丹瑞说了这么一句话，「希望大家，互相勉励，一起进步。」
这句话不知道有多少人留意并记得。
又谁人不忘初心？
