一直嚷嚷着要退休的吕克·贝松，看来自编自导《安娜》之后，却离真正退休的时间更远了。
《安娜》再度展现了吕克·贝松描绘女性角色的强大功力，细腻笔触之中，也不忘加入娱乐感十足的动作元素，让人感受到动静分明的节奏感。
它让我想起《女囚尼基塔》里的尼基塔，颠覆了过去好莱坞呈现英雄的心境，反而强调杀手充满人性和内心纠结的一面，同时也让我们看到了不同以往的法国电影。
有趣的是，饰演《女囚尼基塔》女主角尼基塔的演员，正巧就是名为「安娜」的安娜·帕里约；剧情架构也同样围绕在基层族群的毒品泛滥问题、警匪谍报、国际危机等。
让人不免思考，吕克·贝松之于「安娜」，或是「尼基塔」之于吕克·贝松，到底有什么重大的意义？或许，《安娜》正是说明了吕克·贝松最擅长，也最热爱的电影风格：对女性们的凝视。
吕克·贝松对女性的凝视，向来都是让人着迷的重点：不论是《女囚尼基塔》的安娜·帕里约、《第五元素》的米拉·乔沃维奇、《这个杀手不太冷》的娜塔莉·波特曼。本次在《安娜》担任女主角的萨莎·露丝，能打能静的惊人表现，俨然成为吕克·贝松新一代缪斯女神。
「安娜」一角有着天生叛逆的个性，有着不为人知的过往，也有着神秘感十足的气场，一种让人想要靠近却又不敢深陷其中的致命吸引力。
电影从角色出发，和尔虞我诈的谍报元素相结合，《安娜》就是如此出色地将女性和谍报两种元素天衣无缝地紧密相扣，颠覆了我们对谍报电影的想象。
除了将「安娜」一角塑造得立体鲜明，谍报惊悚元素外，《安娜》更大玩多条时间线和来回时间叙事的手法，端出了一部令人惊艳的故事。电影来来回回的今昔交错，有条不紊的场面调度、剪辑精准，让人享受其中。
这种来回前后，反复重复剧情细节的做法，不仅不会让人感到厌烦，甚至在不断来回的设计之中，看到了更多无法想象的细节，精妙的层次叙事，让人感到新鲜有趣。这种前所未有的观影体验，反映了吕克·贝松对娱乐电影的敏锐度与细腻的心思，令人佩服。
而《安娜》的故事构筑在美苏冷战末期，间谍活动活跃的年代。虽然这是一个女间谍的成长故事，但它同时也是描述她为何渴望自由、如何追求自由、挑战困难的过程。
精巧细致的叙事手法，也打破了过去我们对于冷战电影那种冷硬严肃的既定印象，玩出了温柔中带着优雅的气氛，也玩出了女间谍双面、捉摸不定、里外不一的独特风格。
任何事都有一体两面，而最难以猜透的绝对是人性。吕克·贝松的动作片虽然没有大量泛滥的打斗，却也相当珍惜每场动作桥段的编排，但不论如何，电影最终仍回归到探讨人性的重点。
这让我想起《这个杀手不太冷》在最后公寓大战前，确实没有太多场面浩大的动作戏；也让我想起《女囚尼基塔》中的餐厅刺杀任务，就是尼基塔最重要的心境转折。
《安娜》绝对会是一部让人赞叹的动作电影，但重点绝对会是支撑这整个世界观的概念，以及吕克·贝松对人性的批判。
有趣的是，故事当中的配角：基里安·墨菲的CIA主管、卢克·伊万斯的KGB长官，或是海伦·米伦的情报头子，都是让《安娜》精彩，让「安娜」鲜明立体的重要关键。
故事越往下走，我们越能够体会最后那句「贱人」的意义，其实并非是负面怒骂，反而是一种最高境界的成就。
人类何尝不是自私自利的「贱人」呢？说不拍电影了，却还是继续拍。或是说爱你的时候，却在暗地盘算背后的利益与后果。
《安娜》的故事概念让人看得过瘾，也让人享受在这场时间区间中所发生的大大小小事件。利用多个角色的群戏，衬托出主角的鲜明形象。
我想，吕克·贝松以《安娜》重新回到动作娱乐电影领域，再创一个导演生涯的高峰，就算是打破自己只拍10部电影的承诺成为放羊的「贱人」，应该也会是一种甜美的成就吧？
