多年前，一场平安夜奸杀案，让一名17岁少女惨死，凶手因买通证人，加上法律漏洞，竟然获判无罪，并且难以翻案，多年后，少女的父亲趁着这名凶手以杰出人士的身份上电视台受访时，在电视台装置炸弹，并胁持工作人员，逼香港特首出来对话，督促尽快修法，让这个明知有罪的人重新被审判，此时一大群媒体记者也在场外展开争斗，看谁能抢到独家专访，看谁能挖到惊人内幕，真相与点阅率孰轻孰重？面对利益与道德的拉锯，媒体又还能剩下多少良知？
港片《导火新闻线》其实是延伸自2015年的香港同名电视剧，除了电视版本的重要角色梁小冰缺席之外，其余的原班人马几乎全员到齐。
电影版本的《导火新闻线》保留了原本电视剧的多数主角，但这些演员都只有香港观众认识，香港以外的知名度不高，所以如果电影版本要扩大格局，当然必须加入电影界的熟面孔，而这个熟面孔竟然是吴孟达！不同于早期在港片里面的喜剧形象，吴孟达这次扮演一个悲伤父亲，为了帮死去的女儿讨公道，不惜在电视台装炸弹，挟持人质与警方谈判的几场戏都演得收放自如，也让观众同情这个小人物的遭遇，但整部电影的重点仍然是记者在抢新闻的时候能否秉持专业操守和社会责任，在这个盲目追求点阅率的网络媒体时代，格外引人深思。
片中许多耐人寻味的媒体道德相关辩证，是很多新闻传播课程里面都会提到的案例，比如说有一个小女孩快要被倒下来的鹰架压伤，有些记者拿起相机，准备等到压下来的那一瞬间，拍出最真实的新闻照片，但是另一个记者却选择放弃抢新闻的机会，在鹰架倒塌之前出手拯救小女孩，其实这段剧情的灵感，是来自于片中出现好几次的那张新闻照片，名为《饥饿的苏丹》，这也是一个很有名的典故。
《饥饿的苏丹》是摄影记者凯文卡特于1994年获选普立兹奖的照片，他拍摄的是一名因为饥荒而骨瘦如柴，快要饿死的小女孩，奄奄一息的在地上爬行，一只秃鹰停留在小女孩身后，等待女孩死亡，就可以吃她的肉，这名摄影记者为了不惊吓到秃鹰，所以在那里静静的等待20分钟，并选好角度，才拍下这张震撼人心的照片，却在得奖后自杀身亡，因为很多人都在质疑：为什么你有时间拍照，却不救她呢？如果你是那个记者，你会先拍照，还是先救人？这是媒体工作者应该问自己的问题，也是永远不能忘记的一个问题。
《导火新闻线》是香港影坛继1989年的《神行太保》以及2004年的《A1头条》之后，近期又一部以媒体为主要题材，并且令人印象深刻的电影，但跟早期的同类型作品最大的不同，是这部电影侧重于新媒体时代所衍生的问题：只求快速，不求精确，只求耸动，不求真实，甚至能够操作新闻，控制舆论风向，整部电影如同照妖镜，映照出各种媒体丑态，更讽刺的是最大的反派人物竟然是一个满口北京腔的女主管，却自称在台湾有线电视打滚多年，到底台湾的媒体生态有多么恶名昭彰，竟然成为香港电影嘲讽的对象，真不知该哭还是该笑！
作为电视导演方俊华初执大银幕之作，在保留电视剧原有的命题之下，又能透过电影结合社会时事，除了批判媒体乱象之外，也透过男主角王宗尧这个正义记者以及他的工作伙伴致力于真相的追寻，以及女主角周家怡这个执行编辑从一开始努力提升点阅率，到后来逐渐发现作新闻除了点阅率之外还有更重要的使命感，几个重要转折都演出一场媒体生态和媒体良知的活教材，最后以求知若饥，虚心若愚来定义新闻工作者的专业态度，无论是长期接触媒体的一般，或者身在其中的媒体工作者，都会有很深的感触。
