文｜山青
一、
12年前，2010年的央视虎年春晚的舞台上，赵本山带着小沈阳，上演了一段《捐助》。
这一次没有太多掌声，全篇25分钟却充满了各类广告，也被人说不拿广告类奖实在可惜。
人们一边嘲讽他，一边又因习惯性看到赵本山的演出，而感到无比的亲切与温暖。
只是，谁也没想到的是，一年后，赵本山在2011年的春晚《同桌的你》后，转背离开。
2013年1月，在北京录制完江苏卫视春晚后，赵本山参加郭德纲主持的脱口秀《郭的秀》。
聊到兴起时突然抛出一句话：
我决定从现在开始，小品这个舞台不会有我了，我选择退出了。这一去，就是9年。
时间回到1998年，陈佩斯跟朱时茂。
黄金两人组，出演了《王爷和邮差》，但是没人想到，这对双人组，在巅峰当红之际，
选择了退出，告别春晚舞台，而《王爷和邮差》则成为了陈佩斯的最后一部作品。
退出的原因，喧嚣云上。多年后，陈佩斯在接受易立竞的采访中说道，没有了创作的氛围，
每个部门都在相互掣肘，每个人都是大爷，不知道他后面搭着哪根线，都不敢说话。
2021年，陈佩斯在接受《我的青铜时代》又谈起退出的原因，人和人的关系都冷了，
走到哪，台上台下都互相躲着，又想着艺术上的突破，又要想着挣钱和付出的代价。
做喜剧，是先有笑声，再有喜剧的创造。
一方面，陈佩斯觉得适应不了时代，他有精神洁癖，水生植物只能生长在水源头。
往下走，它就不行，活不下去。
一方面，陈佩斯为了春晚搭上了太多的时间，每年几乎都半年都在为春晚的事情操心，
身体吃不消，落下毛病。
1998年的春晚，陈佩斯跟朱时茂选择了离开，15年后，赵本山也选择了离开。
没有掌声，也没有告别，两位喜剧大师，就这样，选择了在一片喧嚣声中落幕退去。
十年河东又河西，
人生起伏堪比戏。
如若我们把他们的时间线放在一起，把陈佩斯和赵本山的喜剧，放在一起，他们之间的差别和英雄末路选择之间的差别就出来了。
二、异
01：出身不同
陈佩斯出身于世家，他的父亲是陈强老先生，中国老一辈电影演员，老艺术家。
两个儿子，陈佩斯和陈布达。
这名字就是当年陈强老师随中国青年艺术团到匈牙利演出《白毛女》，特意把匈牙利首都布达佩斯，拆成两个儿子的名字。
当年能代表国家演出的，可不是小人物。
1973年，陈强的老战友，中国老一辈著名演员田华，告诉陈佩斯八一厂要招演员。
陈佩斯凭借着自己的天赋和努力，考上了八一厂，但考上那会儿，陈强叹了口气。
那是动乱的年代，陈强的身份被打成了敌人，父亲陈强劝陈佩斯，让他做工人。
但，陈佩斯没答应。
八一厂是考上了，但是父亲的身份没让他沾光，起点也不高，但是那可是八一厂。
70年代的八一厂，藏龙卧虎，再加上他父亲的关系，陈佩斯虽然跑了不少龙套，但是他的表演体系和对戏剧的理解是深刻的。
陈佩斯是接受过戏剧创作的系统性教育的，更重要的是，陈佩斯很有时代嗅觉。
1983年，他跟父亲一起出演《夕照街》后，他敏锐地发现，中国的文艺市场变了。
高大全的人物，不再吃香，那些偏市井，偏人性化的角色会更加流行，于是陈佩斯决定走上喜剧创作这条不曾设想的道路。
跟许多如今的星二代不同，那会的陈佩斯是有理想和抱负的，他的基础功也十分扎实，接受的是八一电影厂的系统性教育。
他是天赋型和知识型并行的演员。
反观赵本山的出身，完全就是野路子出身。
打小的时候，母亲病逝，父亲远走。他是跟着街头上盲人二叔，街头卖艺学的本事。
在陈佩斯考进八一电影厂的时候，赵本山那会还刚刚进了县文艺宣传队。
赵本山能够走到今天，真的是很不容易，所以说，他的天分肯定是比陈佩斯要不差的。
甚至还要高一些。
要知道，陈佩斯在八一厂跟着老前辈，老艺术家们在耳濡目染，言传身教的时候，
赵本山是跟着师傅，在街头上卖艺，师傅就是舞台，观众就是衣食父母。因此，赵本山的表演有天赋，也有自学成才的经历。
从民间走出来，这是赵本山的优势。
他跟台底下的观众更近，知道观众想要看什么，所以赵本山戏剧最大的特点就是：
舞台的分寸感很好，临产反应特快。
你想想，一个从穷乡僻壤走出来的，没文化的大老粗，靠着自己，便能把喜剧演绎成这样。
赵本山这样的天赋是可遇不可求的，他就是为喜剧而生的人，但，这也是赵本山的缺点。
02：表演风格不同
野路子出身的赵本山，自身创作能力是有限的，他的小品不依靠故事，而是语言和容貌来制造一些戏剧效果，扩展性不强。
为什么早期赵本山的作品好？
因为那会儿，赵本山还有范伟，何庆魁，高秀敏。一个懂创作的编剧，两个黄金配角。
白云黑土，大忽悠三部曲，《刘老根》是何庆魁和赵本山的联手杰作，
而范伟和高秀敏，就如同朱时茂牺牲自己的浓眉大眼为陈佩斯做捧哏一样。他们用朴实，笨拙来反衬灵动和机智。
其实仔细想想，无论是《三鞭子》还是《红高粱模特队》又或者是《卖拐》，赵本山饰演的角色没有自嘲，他大多是上帝视角。
但他的上帝视角是关心中国农民的，
赵本山是懂创作的。他很好地把握住了时代典型意义的故事内核，赵本山关心城镇化建设中被边缘化的小人物和小角色。
因此赵本山的小品，虽然总让人在后半截感到有些生硬，但是它始终是让人笑着的。
他的故事创作始终跟中国广大的农民是联系在一起，紧紧站在一起的，这是毋庸置疑的。
事实上，赵本山的《卖拐》就是如此，他狠狠的讽刺了那些生活中所谓的大师。
赵本山指挥范伟跺脚的场景，直接来源于央视批气功的新闻纪录片，一看就知道说什么。
末尾的他还得谢谢咱，也是来自纪录片某气功大师被捕后的供述。
这些带有明显时代印记的梗到了现在还能引人一笑，足以证明，赵本山是优秀的。
但就像我说的那样，赵本山的喜剧创作能力是有限的，虽然他懂喜剧，但是他只负责表演，剧本是交给其他人去创作的。
忽悠三部曲，《卖拐》《卖车》《心病》《送水工》，还有《红高粱模特队》《昨天今天明天》都是何庆魁写的。
而随着何庆魁，范伟离开，高秀敏去世，宋丹丹离开春晚舞台后，赵本山的底气就不够了。
他失去了优秀的创作和表演的搭档。后面的团队，在写剧本带有明显的东北二人转特色，
语言包袱和外貌冲突的报复越来越多，因为这些最浅显，最容易让观众理解，发笑。
这也导致在后期赵本山的春晚小品，很多都是段子在撑场面，团队写不出好的剧本，
而跟他搭戏的人也搭不上，想捧自己的徒弟，但是徒弟没有一个成撑起来大舞台的。
赵本山想努力弥补自己这几十年短板，但是走到那会，他的所打造的版图太大了，
舞台之外的事情，消耗了他大量的精力，还有一大堆事情等着他去做，年纪也上来了，
开始有些力不从心了。
跟赵本山不同的是，陈佩斯的春晚小品，几乎都是亲力亲为的，他参与了从立项，剧本创作，修改，再到表演的全部过程。
除去让观众能够看出来的人物和冲突之外，陈佩斯把70%的内容都藏在了细节的沉淀。
他对故事节奏和故事结构是偏执的。
这些细节看起来并不明显，但是对人物形象的塑造和剧情冲突都很大帮助，说白了，这些细节的作用就是，解释这一段人物情绪的，是为了让故事更真实更具体更立体的。
03：主题旨向不同
但表演风格的不同，不是陈佩斯和赵本山的根本差别，他们的根本差别是在于代表群体不同。
陈佩斯的故事里，他代表的是大城市的小市民。
无论是《主角配角》又还是别的配角，陈佩斯故事的主角基本上一个城市里的无业青年。
赵本山的故事里，他代表的是小城镇的新农民。
当然，这里没有高低之分，只是在创作的时候立意角度和叙事的属性不同，出发点不同。
赵本山的小品虽然起点低，但是很通俗，大部分小品的主题也都达到了很高的高度。
而陈佩斯的作品属于有一部分主题一般，但是有一些作品，却远远超越赵本山小品的主题。
尤其是在阶级性表达和人性探讨上，这是赵本山小品远远不如陈佩斯的地方。
因此，如果是简单的故事和人物，只要性格定位好，陈佩斯的表演功底要比赵本山好。
这个好，是符合戏剧学上的好。
但如果仅仅只是把赵本山和陈佩斯看作是单纯的演员，两个人都有各自的高山和巅峰。
像赵本山就演不了城市市民，而陈佩斯那张脸也演不了老实巴交的远郊区的新农民。
他们两位喜剧大师都知道自己的优缺点，于是他们选择了一条不同的路，一个向左，一个向右。
陈佩斯选择了用戏剧形式去表演舞台，简单点，他在用排话剧，拍电影方式去演小品，把人物的心理进程给你解释的明明白白，头头是道。
赵本山选择的是中国本土的写实主义的表演，简单点，是来自中国民间故事的改变，
故事对社会事实有一定的讥讽，但这些讥讽背后也一定有着惩善扬恶之类的鲜明主题。
因此赵本山的春晚舞台是传统的，朴素，憨实，但也带了很多草根的江湖味，演的好。
陈佩斯的春晚舞台则是想的好，看起来好像陈佩斯的小品，有很大的讽刺力度，但其实他很机智的都是留白的，所以你从后现代主义去分析，小品里的金句，好像哪里都能用的上。
这跟用后现代主义，解构主义去看姜文的《让子弹飞》里面的台词，是同一个道理。
而赵本山的春晚小品，大多数是来自民间的一些创作，这些创作，好在，它有完整的表达，
但是却有浓烈的讽刺性，这一点，尤其突出在赵本山早期的春晚小品序列里。
在春晚的舞台上，去用中国农村的敏感社会尖锐矛盾来发挥剧情，这并不是一个好的方向。
一方面，这不符合大团圆的春晚主题
一方面，文艺工作者从动笔开始就不可能站在真正的农村立场上了，叙事是要有预设的。
因此，赵本山的春晚作品，是有着挑战城市文明和城市秩序的一面。这也是那些年，人们对赵本山作品抱有许多争议的根本之处。
陈佩斯也有着类似的立场，但是他的立场不是带预设的，说白了，好的坏的，
陈佩斯他说了不算，而是预设一个存在的问题和一个混沌的答案，让观众自己去解答。
这也是在主题上不同的地方，说起讥讽，反倒是赵本山有些太直，而陈佩斯却很机智了。
三、
我为什么要花大篇幅的内容，去分析两位喜剧大师的差别，原因不是要分一个高低。
而是其实你能够明白，他们两位的差别，其实不在文化内涵，而是他们的出发点不同。
陈佩斯是中国幽默喜剧表演艺术家，而赵本山则是深根中国北方的艺术巨匠。
艺术家跟艺术巨匠，没有高低贵贱之分，
但是侧重方向却不同。
春晚的舞台上，陈佩斯的喜剧侧重的是戏剧故事，而赵本山的戏剧侧重语言和表演。
赵本山在过去很多年退不下春晚，因为赵本山喜剧的核心价值，在他本人身上，
他是赵家班的招牌，他的春晚小品也必然是好笑的，但好笑之处，是滑稽，却不是幽默。
大家好，我是云纳君，
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