在正值盛夏的时候，《乐队的夏天》第二季播出了，虽然来得有点晚，但总算不是赶在夏天的尾巴上才能与观众见面，那样未免有些遗憾。在去年这档综艺节目横空出世之后，它无形中已经与夏天具有了捆绑关系，在炎热的夏季看《乐夏》，能为浮躁的生活平添一些清凉与快意。
《乐夏》是与假期、音乐、个性等关键词紧密相关的，节目在动漫画面的设计上，在乐队性格的呈现上，以及在整体气质的表达上，都是紧扣主题的。尤其是对摇滚概念的再诠释，让观众嗅到了熟悉的气味……这种熟悉的气味，也被延续到第二季节目中，给这个还未走出疫情阴影的夏天，增加了些正常的娱乐气氛。
《乐夏》第一季已经培养出了忠实观众群，第二季节目虽然在话题热度上不像第一季那样火爆，但出于对节目质量的信任，还有内心对音乐的喜爱，还是有巨大的观众群选择在第一时间收看节目。
第二季《乐夏》在形式与内容上，相对来说更简洁了。最重要的篇幅留给了表现乐队个性与音乐表演，在大乐迷点评专业乐迷点评观众投票等环节，都有所精简。虽然这季由马东、张亚东、周迅、大张伟四人组成的大乐迷暂时没能给出像上一季那样贡献精彩的点评，专业乐迷也被群嘲，但观众注意力更多地专注于乐队身上，也是不错的。
就第一期播出的内容看，第二季《乐夏》出场的乐队水平依然很高，当然令人印象最深的，当属五条人和福禄寿这两支乐队。五条人因为现场改歌，还有问答环节的搞怪表现，而登上热搜第一名，虽然在首次演唱后即被淘汰令人意外，但后期激起的舆论反响，大概率会促使五条人在不久后复活，重新回到节目中。
五条人无可取代的个性，与《乐夏》注重乐队的独特性，这两者是高度吻合的，仅就第一期节目，也可以这么认为：五条人是最符合《乐夏》调性的乐队，这样的乐队无需太多，有那么三五支，就足以让节目变得看点十足，也会让观众感到出乎意料地精彩。
五条人的音乐和成员身上的气质，都有着一种与综艺节目包括与时代格格不入的地方。在综艺节目与观众都已经默认把套路当规则成为一个既定环境时，这种格格不入具备了一种迷人的色彩。不按规则出牌，我行我素，没有功利心，同时又呈现出半是荒诞半是真诚的游戏态度，这让五条人显得像天外来客，带着神秘与生猛。
这种神秘与生猛，来自五条人位于广州市井小巷的生活环境。聆听他们的作品对小人物直白的描摹与刻画，会发现通过这支乐队，观众看到了一个真实的、带有复杂气味与丰富生命质感的庞大群体。他们与影视剧、纪录片、主流媒体、自媒体曾拍摄或报道的有很多不一样的地方，五条人的歌，似乎更深地介入到了他们的生命与思想内部。和五条人不按规则行事一样，出现在他们作品里的人们，虽然也行走在受法律、社会、伦理道德约束的环境下，但他们的生活却有一种令人想要凝神注视的吸引力，五条人的音乐写出了他们生命的律动感，这种律动感，对于城市里按部就班生存的人们来说是久违的、陌生的，具有不小的诱惑力。
另一支乐队福禄寿，成员是三胞胎，她们在节目中演唱的《玉珍》是一首送给外婆的歌，这首歌的特点，除了可以想见的深情、动人、催泪，还在于它具有一定的仪式感，不仅让人触景生情想到自己离世的亲人，还会通过这首歌的舞台效果，隐约发现生者与逝者永远不会断掉的隐秘联系，会觉得优秀的作品真的具备强大的情感力量，这力量仿佛可以让逝者宛若重生，与歌唱者完成一次精神上的交流。
马赛克乐队的《霓虹甜心》，木马乐队的《旧城之王》等，也是第一期节目中好听好看的作品……随着节目的进展，相信会有乐队更好地展示实力。去年的《乐夏》，让新裤子、痛仰等乐队出圈，拥有了更多的听众，也让沉寂的中国摇滚有了活力和翻身的可能，第二季《乐夏》，会为挖掘摇滚与民谣的魅力继续发力，至于究竟会对摇滚创作产生多大的影响，还需要时间来考验，但节目本身给观众带来的陪伴作用，已经让它的价值得以凸显。
韩浩月
